接着要建立肤的模型，因为肤都是有弹的，骨骼的拉伸等动作也会造成肤的收缩，因而要建立相应的关系，最后就是在杜克表演的时候，利用动作捕捉技术来收集运动数据。

因此，为了《戒》三曲以及彼得·杰克逊的《金刚》，威塔工作室对动作捕捉技术行了一系列的革新。

在外也可以避免自然光的扰，捕捉有效数据。看完拍摄的几个动作捕捉镜，安迪·瑟金斯看着杜克说：“你的表演过于内敛，你饰演的是一人妖，需要充分释放野蛮凶残的一面，你的肢动作可以更加夸张一些…”

整个动作捕捉拍摄中，最难的就是演员的面表情捕捉技术，好莱坞最早为了捕捉面表情，是靠贴反光片的形式，但贴片总是有大小的，贴在脸上就容易遮挡视线，影响演员的表演。

然后把这些数据绑定到相应的骨骼模型上，就可以用实际捕捉的动作数据去驱动骨骼模型运动。

第二步就要开始建立骨骼架构，因为虚拟角最终要动起来也是靠骨骼的运动，这其中也要构建骨骼之间的关联动作。

这技术被威塔工作室发展成各个细分领域，比如说有团队就专门的特效制作，一个倒的画面就能得非常真，完全看不是计算机来的。

威塔工作室并不拘泥于原有的技术，这两年杜克的剧组在筹备，他们也在对原有的动作捕捉技术行改，目前掌握的光学动作捕捉技术已经相当成熟，确度又很。

有专门人群仿真的，比如瑞亚大厅里最终半兽人如同般涌的画面，其实只有几个主要演员在用动作捕捉表演，其他人都是模拟来的。

所以，杜克上会在特定的位置悬挂动作捕捉，然后通过遍布四周的速摄像机来捕捉，这样得到一连串的圆运行轨迹信息，就相当于得到了每个的空间运行坐标。

但这样也有缺陷，动作捕捉发的光没有份标识，计算机不容易识别就很可能现混淆，这样的拍摄只适合摄影棚，而不适合光线环境更复杂的外景拍摄。威塔工作室的技术改良还在行中。

＊＊＊这场在瑞亚矿坑中的大战，最后呈现的肯定是连续的激烈的动作戏，不过拍摄起来，却被分割成了无数的小块，有些镜杜克往往一个动作和表情之后就会暂停。

电脑技术发展到现在，一些特效合成画面的效果，完全是十年乃至五年前无法想象的，杜克演的人妖人模型好以后，只要把他表演中的动作信息些修改然后赋值给这些模型就可以了。

然后他与安娜·普林茨、约翰·施瓦兹曼和安迪·瑟金斯观看三维特效图，从中找到不足。用真实人的运动数据来驱动虚拟角，这一光学技术很早之前在好莱坞就有成熟的运用。

上，加装式摄像，并且在他的脸上涂上荧光漆，以解决面识别问题。

这些看起来很简单，实际上是威塔工作室大量的准备工作在了前面。人妖特效的制作包四个关键分。一是建立角模型，就是用计算机把需要虚拟的角来，可依据所需控制的不同各个等级的细程度。

他们最新开发的动作捕捉可以发不同频率的红外光，由专门改造过的摄像机捕捉收集，用不了多久就会运用到咕噜的拍摄中，如此一来，关于咕噜的场景拍摄就不需要再限定在室内摄影棚中。