正面角改变不大，这就造成了在戏剧影响力上，反派角渐渐占据了主动。”“不是电影中的迈克尔·特森，还是现在银幕上的查尔斯·曼森，他们都是在没有英雄、或者是英雄沦为政治宣传工的语境里的被推上神坛的人，而更加夸张的电影则放大了这神话彩，让罪恶沾染上了有启示录意味的行为。

无论是单纯的暴、抑或是简单的复仇，或者是警示醒世，甚至是小丑般的思辨，都令人从猎奇到喜、从欣赏走到崇拜，最后偶发的变成了效仿。”

丁·斯科斯用《租汽车司机》完成了对越战创伤和戏剧暴力的书写，但却也导致了国青年约翰·欣克利对朱迪·福斯特的迷恋和对里总统的刺杀。”电影三宗罪：推崇以暴制暴。

列也必将如此，只是最后的被定义的形象是正面还是负面，恐怕任何人都无法说清楚。

而到了杜克·罗森伯格的手下，这位最有人气和号召力的王曼森被到了小丑的格和习惯动作之中，而银幕上升了级的小丑，又反过来重新引导了现今的青年，让他了更为格、更为令人发指的举动。”

“以暴制暴，或者是用暴力反暴力，都是导演常用的招数，在那些影片中，面对法律无法制裁的暴力，以暴制暴是唯一的选择，而更为隐晦的以暴力反暴力，则是导演们最终极的举着法律反法律的叙事手段。”

而这场关于电影和暴力的全社会大辩论，也不会得真正的结论。时事制造了舆论，舆论又在影响时事发展的方向。

电影二宗罪：彰显暴力奇观。“电影情节讲究的是矛盾、冲突、戏剧，所以暴力便成为了好莱坞商业片里必不可少的元素。

“奥利弗·斯通用《天生杀人狂》完成了对媒介暴力的嘲讽，可是更为嘲讽的是，这电影引起了著名的哥拜恩中大屠杀。

一方面，对暴力的描摹展示提了公众的胃，好莱坞唯有不断增加暴力犯罪的砝码才能不被淘汰，而另一方面，生活中的暴力又在不断地刺激好莱坞。查尔斯·曼森的门徒疯狂杀掉了波兰斯基妻。

“观众需要刺激和娱乐，好莱坞把反派从早期的杀人狂塑造成了中期的神病患。再从《七宗罪》中的警示者塑造成了小丑那样的有思辨意味的思想罪犯，而在反派的这嬗变过程中。

或许等杜克彻底老去的时候，回来看这场媒上爆发的关于电影的大辩论，也会觉得很有意思，作为一个导演，不被动还是主动，卷这事件当中，也注定会在全的发展程中，留下墨重彩的一笔。

电影一宗罪：引发反派崇拜。“好莱坞是提供奇观验的电影工业系统，不仅在于视觉效果，更在于故事和人的奇观化，而为了到剧情上的合理的匪夷所思与正邪对立的极致爆发，好莱坞的编剧和导演都在绞尽脑。”

这场辩论已经超过了《黑暗骑士崛起》的范畴，将整个好莱坞都卷了其中，而且被某些集团推来的德人士，也将推动者列了攻击范围，在这些德人士中，整个电影业都是有罪的，他们在媒上列举了好莱坞电影的“七宗罪”

“银幕上的暴力，其本只是叙事元素的一，影院的灯亮起字幕一，暴力本该结束了，但大众传媒则拥有放大和奇夸的作用，本不该蔓延到生活中的暴力逾矩了，这遮蔽全貌的展示，必然会导致暴力的滥用。”