在好莱坞动辄续集、翻拍、重启的当下，原创的优秀剧本，在某程度上，的确是佳作的保证，黑名单也许不是一份“最佳”榜单，剧本确实有一定的质量。

在去年的戛纳电影节之后，他就有了一定的计划。

一间天板很、墙为黑的大室被细细的白格线划分为若区域，100多只空灯悬于空中，下面是一层柔光布和一层薄而透明的纱布，投下的光中、净、不带影，灯光下演员希里安·墨菲跪在了地板上。一声“Action”令下，两台IMAX摄像机开始运作，一台以广角镜捕捉整个场景，另一台则用来记录动作，突然，地板上现一条裂，一大块奇形怪状的布景掉下来，希里安·墨菲和场景一起陷地，一时尘土飞扬。

只听杜克这个导演大喊一声“Cut”之后，不多会，压机将塌陷的地板送回原位，准备拍第二条。从加拿大的惠特勒山雪场返回洛杉矶后，杜克又转回到了摄影棚中拍摄剩余的戏份。跟此前的拍摄一样，虽然整影片的设定很荒诞。

黑名单的剧本大都不是大规制的影片，而是切中人内心情的剧本…换而言之，基本都是些小成本、小投资、小制作的剧本。这本不符合杜克的需求。

面对自己的好友，杜克没有遮掩的必要“因为胶片成本太了，特别是后期理的成本，而数字技术代表的是未来。”过去的这几年里，杜克并不是只看着数字技术，也关注过其他方面。

＊＊＊华纳制片厂第十二号棚戒备森严，摄制组正在一堂超现实的布景中准备拍摄一条镜。

拍摄的间隙，杜克对过来探班的索菲亚·科波拉说：“这一对摄影、对这影片的方方面面都十分重要，我们不想让梦境段落现画蛇添足的超现实，我想让这些段落和真实的世界一样牢靠。

而不是摄影技巧。通过保持一写实，我相信在需要的时候，能创造一奇异或不安的微妙觉，而不需要将观众带故事。”

但杜克依然注重摄影方面的写实。“归结底，我们在梦的时候，觉得梦是真实的，这也是片中的一句台词。”

“为什么不使用胶片呢？”趁着杜克这会有时间，索菲亚·科波拉不禁问：“你一直都对清晰度和画质的格式很兴趣，胶片拥有极的曝光宽容度和动态范围，拥有更的创作灵活，我能在同一格画面里欠曝3档和过曝5档。最后在银幕上展现整个范围。”

“对了…”查理兹似乎想起了什么事情“最新的好莱坞剧本黑名单炉了，你有兴趣的吗？”“没有。”杜克直接摇了“我对名单上的剧本和项目没有任何兴趣。”

“有时候人不知他们看到的是梦，所以真实和梦之间的视觉衔接必须是无痕迹的，除非某些特定的，我想让观众知这之间的区别，”杜克又对索菲亚说：“多数情况下影片里的超现实是来自环境。

而且他也不想在一奥斯卡影片上面投太多的时间，压缩来的几个月，正好用以筹备和制作重要对他来说远超奥斯卡小金人的《复仇者联盟》。杜克和查理兹·隆渐渐走到了小广场的边缘，话题又从奥斯卡转回到了电影本。

所以我们的方法是让梦像真的一样，”索菲亚·科波拉看过杜克的剧本，这时候轻轻着，杜克除了是她的好友，更像是她的老师，即便两人从制作理念到拍片风格有着天壤之别，但每次过来，总能有所收获。